Electric Drinking mit Musik (DJ to be announced) und gemeinsames Schauen des WM-Spiels Deutschland – Ghana.

Die twitternde Verlegerin FrauFrohmann aka @frohmannverlag spielt die freundliche Ethnologin, wenn Twitterlegende @MannvomBalkon erneut nichts über seine Prinzipien verrät, aber erstmals live vor Publikum twittert: Sie wird live darüber twittern, wie @MannvomBalkon live twittert. Worüber @MannvomBalkon twittern und @frohmannverlag metatwittern wird, bleibt bis zur Electric Book Fair ein Geheimnis.

Zum Abschluss präsentiert der TRAUMAWIEN ARTCLUB YouTube-Poesie.

Kathrin Passig wird als externe Beobachterin Eindrücke rund um die Electric Book Fair sammeln und diese am Abend kurz vorstellen.

Literatur erschienen bei CulturBooks, Verlag Das Beben, if ebooks, shelff,  Verbrecher Verlag und Waahr.

Jamuna Devi: Love Me Later (if ebooks 2014)

Vorgestellt von Dorothea Martin

Pippa Goldschmidt: Von der Notwendigkeit, den Weltraum zu ordnen (CulturBooks 2014)

Vorgestellt von Zoë Beck

Georg Friedrich Kammerer: Alles Kaputtschlagen (Verlag Das Beben 2013)

Giwi Margwelaschwili: verfasser unser (Verbrecher Verlag)

Vorgestellt von Jörg Sundermeier

Johannes Thumfart: Der Katechon (shelff 2014)

Anne Waak: Hartz IV und wir – Protokolle (Waahr/Marienbad 2014)

Echte Drinks nach einem harten Tag voller Soft- und Hardwarediskussionen. Stefan Adrian, Barkeeper in einer Berliner Bar, mixt einen Mini-Drink für alle – und liest aus seiner aktuellen Publikation, der gereimten, durchaus gesellschaftskritischen Rezeptsammlung „Der Gin des Lebens. Drinklyrik“ (mikrotext, 2014). Frédéric Valin bringt weitere Alkoholika-Erfahrungen ins Spiel und liest ebenfalls.

Mit freundlicher Unterstützung von GRIN

Digitale Inhalte präsentieren ohne Bücherregal – wie geht das überhaupt? Wir erfahren von neuen E‑Book-Startups, gemeinsamen Initiativen, Story-Apps und beschäftigen uns mit den Vor- und Nachteilen davon, was es heißt, „digital first“ zu produzieren.

In der US-amerikanischen Literatur hat sich mit Alternative Literature eine neue Literaturströmung entwickelt, deren Vertreter nicht nur online schreiben und ihr Schreiben online vermarkten, sondern die das Netz als heute immer gegenwärtigen parallelen Denk- und Erfahrungsraum miterzählen. Auch im deutschsprachigen Literaturbetrieb finden sich immer mehr digital-inspirierte Schreibansätze. Sei es, dass die Texte wie ein Computerspielbildschirm gesetzt werden, dass sie in social-media-Kanälen wie in einem Flow entstehen oder dass sie in globaler Chatsprache verfasst sind: Onlineliterature made in Germany. And Austria!

Chloe Zeegen: „Literature“ is a word strong associated with the industry that grew around the printing press. „Narratives“ or „Storytelling“ better relate to our lives online. And online narratives – profiles, feeds, statuses, images, graphics, private messages, emojis, link, clips, juxtapositions and so on – are the most dominant form of creative expression today. The future of „fictional“ online narratives lies in tapping into this creativity via tools built to suit the virtual world, rather than those simply carried over from the physical one.

Was wäre, wenn das 21. Jahrhundert das Jahrhundert des Lesens wäre? Wie würde das aussehen? Was müsste dafür passieren? Was wäre, wenn zum Beispiel Wattpad in 20 Jahren das vorherrschende Modell für den Konsum – und die Produktion – von Literatur wäre? Ein ganz und gar unverbindlicher Blick in die Zukunft.

Zur Zeit ist das E-Book bei den Verlagen noch ein ungeliebtes Kind. Das liegt aber nicht an der mangelnden technischen oder typografischen Qualität der E-Books, sondern am veralteten Businessmodell der Verlage. Und weil sie das E-Book nicht mögen, bekommt man heute häufig »schlechte E-Books« zum Preis von Print-Books. Tatsache ist, dass sowohl die digitale Typografie als auch die Bildschirme noch nie so gut waren wie heute. Tatsächlich sind sie sogar schon besser, als im Printbereich. Und wenn beides zusammenkommt – ausgefeilte digitale Werksatzschriften, plus ordentlicher CSS-Code und ein Retina-Bildschim … plus der Komfort des digitalen Lesens/Markierens/Zitierens/Bookmarkens – wer will da noch in einem Buch lesen?

Das digitale Verlegen ist weltweit ein Thema. Da experimentieren emerging markets wie Kenia bereits mit mobilen Bezahlmethoden, der unabhängige argentinische Literaturbetrieb hat bereits 2013 in Buenos Aires eine erste Feria del Libro Digital organisiert. In Kosovo digitalisiert die Nationalbibliothek zeitgenössische albanische Literatur und überlässt sie einem non-profit-Verlag. Und zwei Verlegerinnen auf dem französischen E-Book-Markt, die sich auf US-amerikanische Literatur spezialisiert haben, hat es gerade nach Berlin verschlagen. Alles ist in Bewegung. Die Herausforderungen sind unterschiedlich, aber lokale Ansätze können auch in anderen Kontexten einen Denkanstoß geben. Albatros Rexhaj und Cecilia Espósito werden per Webcall sprechen, Julie Etienne und Angela Wachuka sind vor Ort.

Julie Etienne: Being a digital-only publisher in France at the moment means trusting that new reading habits are going to appear in the near future. We are convinced that the digital medium is ideally fitted to the literary genre we publish, which has been generally overlooked by the French publishing industry. But for now, the market is very small, as buying an e-book is still not as convenient as it should be. It’d also be good to be part of a network of like-minded publishers, but we haven’t found that yet.

Auch im Wissens- und Bildungsbereich macht das E-Book langsam Schule. Technisch sind alle Möglichkeiten vorhanden, Bildungsmaterialien digital aufzubereiten und gemeinsam zu nutzen. Aber welche Modelle stecken dahinter? Anbieter von digitalen akademischen und schulischen Inhalten tauschen sich über ihre Strategien und Erfahrungen über die Wissenskooperation und den Wissenstransfer aus.

Martin Fröhlich: Ein chinesisches Sprichwort sagt: Wenn Sturm aufzieht, bauen die einen Windmühlen, die andern bauen Mauern. Bislang haben die Verlage es versäumt, ein Gegengewicht zu Amazon aufzubauen. Diese Abhängigkeit von den Umsätzen über Amazon bekommen nun vor allem die großen Verlage zu spüren, denn sie geraten unter Druck, da Amazon seine Goliath-Stellung ausspielen kann. Würden sie nicht am längeren Hebel sitzen, würde Amazon wohl sensibler bei den Verhandlungen umgehen. Es wird für die Verlage und Dienstleister Zeit, sich an einen Tisch zu setzen und ein adäquates Modell zu finden, anstatt weiter sein eigenes Süppchen zu kochen.  Eine langfristige Lösung muss bei der Vermittlung von Wissen her – und das geht über Bücher hinaus. Diese Lösung muss nachhaltig sein; nicht gegen Amazon, sondern um etwas aus Sicht der Nutzer besser zu machen. Wir müssen gemeinsam die Messlatte höher legen.

Organisiert in Zusammenarbeit mit dem Internet & Gesellschaft Collaboratory

Im Stil eines britischen Rhetorikwettbewerbs werden zwei Positionen zu einem Thema mit Argumenten unterfüttert: Der Autor Thorsten Nesch veröffentlicht seine Jugendbücher sowohl bei Rowohlt als auch als Self-Publisher und versteht sich somit als „Hybridautor“. Dagegen argumentiert die Autorin und Verlegerin Daniela Seel für einen klassischeren Autorenbegriff, der durchaus die Anbindung an einen Verlag braucht.

Auftritt von Thorsten Nesch mit freundlicher Unterstützung von epubli

Daniela Seel: Warum die Positionen und Möglichkeiten gegeneinander ausspielen? Als Autorin und Verlegerin von kookbooks bin ich independent, papierorientiert, bibliophil, Selfpublisher, Indie, Hybrid, Lektorin, Veranstalterin, Coach, Dienstleisterin für andere … kookbooks verstehe ich auch weniger als Verlag im klassischen Sinn, denn vielmehr als Dichter*innenselbstverteidigung. Wichtiger als die jeweiligen Trägermedien finde ich die Netzwerke, Communities und Infrastrukturen, die man aufbaut und in denen man kommuniziert, arbeitet, vermittelt.

Thorsten Nesch: Hybridautor wird ein Schriftsteller genannt, wenn seine Bücher sowohl in einem traditionellen Verlagshaus erscheinen als auch von ihm selbst veröffentlicht werden. Weil Verlage aus ganz unterschiedlichen Gründen einen Roman von mir nicht veröffentlichen („haben Amerikaner zum Thema eingekauft“, „zu spannend“, „zu filmhaft“ … Auszüge aus meinen Absagen), bedeutet das nicht, dass ich den Glauben an meine Geschichten verliere. Dann muss ich sie eben selbst veröffentlichen – wie schon vor meiner Zeit als hauptberuflicher Autor. Mögen die LeserInnen entscheiden. Die positiven Rezensionen und der Umstand, dass auch diese Romane ins Englische übersetzt werden, unterstützen mich in meiner Meinung.

Ob ein E-Book ein Cover braucht oder nicht, „entscheidet“ das zweite Positions-Pingpong: Kaspar Dornfeld (Rattenreiter Verlag) findet die Covergestaltung im elektronischen Verlegen überflüssig, Andrea Nienhaus (Kommunikationsdesignerin, u. a. Covergestaltung mikrotext) dagegen überhaupt nicht.

Kaspar Dornfeld: Vergesst die Buchcover! … wenn ihr E-Books produziert! Wie für viele Problemstellungen im E-Book-Bereich ist auch die Frage nach dem Wert, dem Sinn oder gar dem Unsinn des Covers eine Ursache vieler heftiger Auseinandersetzungen. Für die einen sollte das Cover versuchen, sich so wenig wie möglich vom klassischen Buchcover zu entfernen. Für die anderen kann es eigentlich nicht weit genug davon weg sein. Aus: rattenreiter.de/page/vergesst-die-buchcover

Nichts verkauft sich besser im E-Book-Bereich als Belletristik – so heißt es und so mögen wir es. Unter Belletristik fallen aber vor allem Genretitel, also Fantasy, Horror, Erotik, Science Fiction – die also den Großteil der Leserkäufe im E-Bookbereich ausmachen (ähnlich wie im Printbereich). Es ist also Zeit, das Genre nicht zu schmähen, sondern es besser zu verstehen.

Helmut Pesch: Es gibt keinen wesentlichen Unterschied bei der Einteilung der Genres im Print- und im E-Book-Bereich, wenn auch Verschiebungen hinsichtlich der Wertigkeit und Verkäuflichkeit. Die vermehrt auftretende Vermischung von Genres stellt Herausforderungen an die semantische Codierung. Gerade im Bereich der Unterhaltungsliteratur wird der Genrebereich immer mehr von Self-Publishing-Autoren abgedeckt, was für die Verlage ein zunehmendes Problem darstellt.

Sarah Khan: Aus meiner Beobachtersicht kann man in der Genreliteratur neben Banalem auch sehr viele unfreiwillige Erfindungen und unfreiwillige Komik entdecken, inklusive der Kommentar-Kultur, die unbedingt zum digitalen Leseerlebnis dazugehört. Manche Dinge will man vielleicht nur lesen, um sich nachher mit anderen gemeinsam darüber auszulassen. Vor allem wenn es um Stimulation geht – sexuelles Verlangen, Angst, romantische Gefühle. Man mag heute noch darüber lachen, aber es könnte normative Wirkung haben, halbfertige, abgebrochene Geschichten und ständige Wiederholungen und irre Übertreibungen zu lesen, die dann eher Karikaturen gleichen. Besonders die kostenlosen Bücher werden viel heruntergeladen und kommentiert. Die Frage ist, führen diese Manuskripte dazu, dass der Appetit auf Qualitätsschreibe letztlich größer wird – oder reicht diese Qualitätsstufe/Schwundstufe für interaktives e-Lesen schon vollkommen aus?

Ist „Big Data“ für Content-Produzenten sinnvoll ohne „Context zum Content“? Wie können wir den Begriff auf unsere Produkte, unsere Inhalte erweitern und die Tatsache nutzen, dass diese uns – im Unterschied zu beispielsweise Waschmaschinen – ebenfalls Big Data liefern, wenn wir im Moment augenscheinlich noch an „Small Data“ scheitern?

René Kohl: Big Data im Buchhandel hat noch nicht angefangen: Interessant wird es z.B., wenn persönliches Profil, Leseinteresse und Buchinhalt passend gematched werden.

Jürgen Schulze betreibt den Null Papier Verlag, einen digitalen Ein-Mann-Verlag, und ist damit der erste literarische E-Book-Verleger Deutschlands. Er berichtet von der Gründung des Verlags, von seinen Strategien (Verschenken vs. Verkaufen, gemeinfreie Inhalte) und stellt seinen Blick auf die Publishingbranche dar.

Angemessene Vergütung und Creative Commons, Remix und Bilderklau – Internet und Digitalisierung haben das Urheberrecht aufgemischt. Eigentlich soll es Urheber dabei unterstützen, mit ihren Werken Geld zu verdienen. Für viele Kreative – vor allem die, die digital arbeiten – ist es aber ein Hindernis. Welche Probleme haben sie mit dem gegenwärtigen Urheberrecht und wie könnte man sie lösen? Christoph Endell bietet eine spontane Rechtsberatung an, Valie Djordjevic einen Einblick in neue Denkweisen für das Urheberrecht.

Christoph Endell: Ein paar typische Fragestellungen sind hier: Was sind Lizenzverträge und wie gestalte ich sie? Remix Culture vs. urheberrechtlicher Schutz – was darf ich, was darf ich nicht? Chancen und Risiken offener Lizenzen im geschäftlichen Verkehr. Wie schütze ich mein geistiges Eigentum im digitalen Kontext?

Das Social Web bietet für Self-Publisher und Verlage zahlreiche kreative Möglichkeiten zur Markenbildung und Inszenierung von E-Books. Man kann digitale Bücher verlinken, verschenken, ihnen eine eigene Webseite bauen oder die Leser an ihrer Entstehung und Vermarktung beteiligen. Welche Rolle Social Media, Content Marketing und Metadaten für die Sichtbarkeit und den Umsatz von E-Books spielen, wollen wir anhand von Best Practices gemeinsam diskutieren.

Manchmal macht der Handel genau das, was er Piraten übel nimmt: E-Books kostenlos nutzbar. Sascha Lazimbat zeigt die verschiedenen legalen Möglichkeiten, E-Books kostenlos zu vertreiben auf, von Verleihen bis Verschenken. Lars Sobiraj meint, dass es nicht verwunderlich ist, wenn Konsumenten weiterhin illegal E-Books lesen.

Lars Sobiraj: TorBoox ist zwar weg vom Fenster, die Gefahr ist aber alles andere als gebannt. Warum greifen immer mehr Nutzer im Internet zu kostenlosen oder preiswerten weil illegalen Alternativen? Kämpfte man im Jahr 2013 in Deutschland gegen einen großen Anbieter, so sind daraus mehrere kleine entstanden. Diese sind zwar in der Öffentlichkeit nicht sichtbar, das macht sie aber nicht weniger gefährlich. Ganz im Gegenteil. Die Fragestellung muss nun lauten, wie man aus Piraten wieder Konsumenten machen kann.

Die Gruppe TRAUMAWIEN nimmt das Thema Piraterie kreativ auf: Luc Gross berichtet vom E-Book-Projekt „Kindle’Voke Ghostwriters” im Sommer 2012. Bernhard Bauch wird exklusiv über die Perl Programmierung der Ghostwriters epubs und Covers berichten.

Noch nie war es für Autoren so einfach, ihre Bücher zu verkaufen. Aber viele Projekte und innovative Ideen scheitern leider oft an der Finanzierungshürde. Mit Crowdfunding  können sie nun endlich realisiert werden. Mit der Unterstützung vieler Menschen kann die Weiterentwicklung von E-Books umgesetzt werden. Erklärt wird Crowdfunding zur Finanzierung und Vermarktung von Projekt- und Geschäftsideen; Zuhörer erfahren, wie sie selbst erfolgreich eine Crowdfunding-Kampagnen durchführen können.

2013 hat newthinking die erste Publikation in einem SPRINT-Verfahren erstellt und zum Start der re:publica 2013 ein 30 Artikel umfassendes Coffee-table-book herausgegeben. Die Inhalte von „Open Everything“ wurden von über 40 AutorInnen in drei 3 Tagen kollaborativ erarbeitet, denn der SPRINT setzt auf kurzfristige Dynamik und Mechanismen von barcamps und Brainstormings. Dieses Verfahren soll ausgebaut und weiterentwickelt werden, insbesondere für die Publikation von E-Books. Dazu möchten wir unser Konzept vorstellen, uns dazu austauschen, Erfahrungen teilen und hoffen auf neue Impulse.

Wie gestaltet sich die grenzüberschreitende Verbreitung, Vermarktung, Verwertung und Zugänglichmachung (Archivierung) von elektronischen Publikationen in Europa? Mit welchen gesetzlichen, steuerlichen, technischen Hürden sind Verlage konfrontiert – und was könnte man aus politischer, verlegerischer und rechtlicher Sicht tun? Eine Diskussion zu Rahmenbedingungen für das europäische Kulturgut E-Book.

Volker Oppmann: Im digitalen Bereich verschmelzen Buchhandel, Bibliothek und das heimische Bücherregal zu großen „cloud libraries“, die neben den Büchern (E-Books) die Inhalte und Daten ihrer Nutzer sammeln. Diese cloud-basierten Digital-Bibliotheken sind damit viel mehr als die Summe ihrer einzelnen Teile – sie werden zu den zentralen Wissens- und Datenspeichern der Menschheit und damit zu systemrelevanten Infrastrukturen hinsichtlich der Daseinsvorsorge. Gesellschaftlich gesehen überantworten wir aktuell sowohl unser digitales Kulturerbe als auch unsere persönlichen Daten internationalen Großkonzernen ­ wir sind jedoch der Meinung, dass unser digitales Kuklturerbe und unsere persönlichen Daten der Gesellschaft und nicht einzelnen Unternehmen gehören sollten, die global die Marktbedingungen diktieren und den Kulturbetrieb unterwandern.

Multimediales Lesen gehört jetzt schon zu unserem Internetalltag, doch wann macht es Sinn enhanced, also multimedial angereicherte eBooks zu produzieren? Auf der einen Seite ist es wichtig, den Akt des Lesen an und für sich zu fördern und zu bewahren, auf der anderen Seite lockt die Herausfordung durch die Verwendung von unterschiedlichen Medien, Information anders zu vermitteln und das Leseerlebniss zu erweitern. Und wie sieht es mit den Standards aus? Vor allem bei epub3 braucht man für die Herstellung einen oder gar mehrere teure Techniker. Wenn das Endprodukt dann noch nicht einmal überall läuft, entscheiden sich viele für eine eigene App. Stärken entwickelt epub eher im schlichten Text, bei Sachbüchern und Serien: Gerade in diesem Bereich unterschätzen Autoren und Verlage die Möglichkeiten, die epub als hypertextfähiges, also in sich verknüpfbares Format bietet.

Bollwerk Buch? Nichts läge ferner als das: In den letzten 500 Jahren hat kaum eine Erfindung den Fortschritt vorangetrieben wie das Buch – in sozialer, aber auch in technologischer Hinsicht. In die Zukunft zu blicken, heißt daher auch auf das Buch zu blicken: Welche Bücher haben für radikale gesellschaftliche Veränderungen gesorgt? Wie können wir dieses Potential vor dem Hintergrund der digitalen Revolution nutzen, um gangbare, aber auch nachhaltige Modellprojekte für die Zukunft zu entwickeln? Eine Frage, die nicht nur das Verlegen, sondern unser gesamtes kulturelles Schaffen betrifft.

Dieser Vortrag wird per Skype übertragen

Auch die Electric Book Fair hat einen exklusiven Meetingort für persönliche Gespräche: direkt an der Bar an einem Stehtisch. Über diesen Doodlelink könnt ihr ihn für halbstündige Verabredungen reservieren. Jeder halbstündige Slot kann nur von zwei Menschen gebucht werden. Wer Lust auf Überraschungen hat, trägt sich einfach für einen Termin ein und wartet darauf, wer sich als Gegenüber meldet.

Begrüßung durch das Team der Electric Book Fair